去年我结束了对《浪人崛起》的体验，并撰写了一篇文章，标题为《当你做出最好的动作系统后又失去了自信》。文章讨论了忍者组在《仁王2》之后的摇摆不定，未能将核心竞争力贯彻到底。尽管他们拥有庞大的动作游戏资源，种种原因却限制了其表现，削弱了他们拓展受众的潜力。对此，我感到颇为失望。

如今，一年过去了，《浪人崛起》在PS5的独占期已经结束，终于要登陆Steam。我最近在PC上重新开启了游戏，体验令人愉悦。由于我已对《浪人崛起》的动作系统相当熟悉，因此前期的游戏体验极其顺畅。PC版支持21:9超宽屏分辨率，让我感受到这款游戏在战斗设计上的出色基础。回想初次游玩时，多样的武器和流派，加上开放世界的探索，使得新手玩家容易迷失在复杂的武器和技能树中。然而，重玩时我清晰了思路，第一个技能点选择了“紫电”，并充分利用不同武器之间的切换，展现出技巧的压制与爽快感。

本以为只是浅尝辄止，但意外地一上手便进入了心流状态，三小时便在不知不觉中过去。能让我在通关一年后仍旧兴致勃勃地重玩，实属不易。与忍者组其他作品比较，《仁王2》虽曾让我爱不释手，但长期未玩再重拾会比较困难，因为系统过于复杂，许多基础组合键早已遗忘。另一方面，《卧龙：苍天陨》的战斗系统虽然简单，但在游戏后期已显得乏味，尤其是在DLC中重开一周目的体验难以想象。唯独《浪人崛起》处于一个相对舒适的位置：重玩几乎没有适应成本，同时也不会因战斗深度不足而感到无聊。游戏给人留下的，尽是熟练后的正反馈、对战斗系统的深入探索，以及对第一次游玩中不够成熟的体验的重塑。

正值主线任务将两个势力分为“佐幕派”和“倒幕派”，我去年选择了“佐幕派”，今年则考虑再次挑战“倒幕派”。不久前《忍龙4》的发布，再次点燃玩家们对忍者组未来表现的期待。而在当下，《浪人崛起》无疑是新人们初次接触九游会魅力的良好选择。游戏相较《仁王2》更不易劝退新手，同时也保留了忍者组多年来打磨的精髓——卓越的动作模块、独特的武器与姿势流转，以及独树一帜的攻防能量体系。只要你愿意主动思考战斗系统，而不是单靠网上的“逃课”攻略，就会越往后越能感受到这套系统的乐趣，兼具爽快、操作、策略与挑战性。

很多开放世界游戏在经过一轮后容易让人对战斗产生审美疲劳，而《浪人崛起》却是例外。除了战斗，我们还可以感受到游戏基于东方历史设定的独特魅力。市面上虽然有许多开放世界游戏，但在亚洲工作室中，真正专注于“东方历史”背景的作品实在不多。我对日本历史很少了解，但《浪人崛起》让我产生了不同以往的历史代入感。游戏选取了幕末维新时期的黑船入侵作为时代背景，让玩家与坂本龙马、德川庆喜、马修·佩里等历史人物相遇，参与重要历史事件，推动日本近代的关键变革。

光荣在处理《浪人崛起》的历史题材上并不那么严谨，因剧情分支及玩法需求，很多设定可谓天马行空。有人说越熟悉日本历史，越会感到游戏的“改编并非胡编”。然而《浪人崛起》巧妙地融合了特定历史时期的情感，表现出日本社会在时代十字路口的复杂心态——对外来文化既恐惧又渴望，既痛恨洋人又心存羡慕。游走在横滨、江户、京都，我遇见众多角色与故事，反复演绎着“恨洋人，但更想学习其长技”的经典冲突，时期因此而变得厚重而鲜活。

游戏中，女性西医“楠本稻”的故事线承载着这样的矛盾。在游玩过程中，我不止一次感叹：“如果能有一款类似体量的开放世界游戏，以中国明清时期的历史背景为主题，那会是什么样的体验？”仅仅是探索日本的时代背景已经让我深有所感，如果平移到中国的历史之中，想象力更是难以界定。可惜，短期内这样的作品恐怕难以出现，真实历史题材一直是游戏产业的高危地带。

去年《黑神话》的发布激励了许多玩家，其中一位热心网友讨论“中国历史题材的3A级游戏最适合哪个朝代”，他认为五代十国因为历史背景复杂、反而不容易出现偏差。然而即便有像《燕云十六声》这样的作品，仍然只能算是“化用”历史。游戏中鲜见具体历史人物，使用曲线救国的方式呈现与历史相关的信息，类似于现代国产都市电视剧的做法。虽无意批评《燕云十六声》，这在国内游戏行业中是较为常见的策略，不这样做就会冒险承担额外的风险。

从某种角度来看，幕末维新属于日本历史上的经典示范，而中国史中三国同样拥有广泛的改编空间。在这方面，除了三国，以外大多数中国历史的游戏改编都相对局限。因此出现了奇特的现象——在开发中国古代题材游戏时，采用架空背景，同时融入历史元素的方式通常会被视为“用心考据历史文化”；而一旦涉及明确的历史人物与事件，就会被严格审查。“黑神话”便是建立在《西游记》这一著名文化IP之上，若是中国历史人物能够直接出现在游戏中而无需使用化名，必将增加更强的文化认同感及群众基础。

总的来说，我真的期待能玩上一款基于中国历史的3A级开放世界游戏。在那之前，参考一下《浪人崛起》也是相当不错的选择，毕竟它在为玩家展现不同历史文化魅力的同时，也为游戏行业开拓了新的思路，而这样的作品，绝对值得玩家的重视与期待。